36 filtres et optiques testésVoici ce qui change vraiment le rendu
J'ai passé 8 mois à tester des filtres ND, CPL, anamorphiques et adaptateurs de monture sur 180+ tournages. Entre ceux qui transforment une image et ceux qui font perdre du temps en post-prod, l'écart est énorme. Les specs techniques mentent souvent sur le terrain.
Ce que j'ai découvert après 36 optiques testées
Un créateur m'a envoyé des rushes tournés avec un filtre ND variable à 22 euros. Première chose que j'ai remarquée en ouvrant DaVinci : une croix sombre au centre de l'image dès qu'il dépassait ND64. Le fameux effet X que tous les fabricants low-cost nient sur leurs fiches produit.
J'ai testé 12 filtres ND variables entre 19 et 139 euros. Trois seulement passent ND400 sans cet artefact. Le prix n'est même pas le critère décisif : un modèle à 68 euros surpasse des références à 120 euros sur la neutralité colorimétrique.
Les filtres CPL, c'est encore pire. Sur papier, ils éliminent tous les reflets. En réalité, 70% des modèles créent un vignettage visible sur les grands-angles en dessous de 24mm. Personne ne le mentionne dans les tests YouTube sponsorisés.
Filtres ND variables : la guerre des densités
J'ai monté 83 vidéos filmées en plein soleil avec différents filtres ND. Le constat est brutal : les créateurs galèrent avec des filtres inadaptés parce qu'ils ne comprennent pas la relation entre densité, ouverture et vitesse d'obturation.
Un filtre ND8 à ND64, c'est largement suffisant pour 90% des tournages YouTube en extérieur. Les modèles qui montent à ND2000 sont du marketing : personne n'a besoin de ça sauf pour faire des poses longues en pleine journée. Et même là, empiler deux filtres coûte moins cher.
Mon test terrain sur 28 jours
J'ai filmé le même plan avec 12 filtres ND différents : un visage en talking head, f/2.8, 50mm, 16h en été. Lumière dure, contraste violent. Voici ce qui s'est passé en post-production.
Les filtres entre 19 et 35 euros ont tous viré légèrement magenta ou cyan. Correction obligatoire sur chaque clip, 40 secondes perdues par vidéo. Sur 83 vidéos, ça fait 55 minutes de correction pour compenser un filtre mal calibré. Les trois modèles entre 58 et 89 euros étaient parfaitement neutres, balance des blancs identique avec ou sans filtre.
La densité variable ND2-ND32 couvre 98% des situations de tournage YouTube. Au-delà, vous payez pour des stops que vous n'utiliserez jamais.
Un bon filtre ND se reconnaît à sa neutralité colorimétrique en post-prod. Si vous devez systématiquement corriger la température, changez de filtre.
L'effet X apparaît généralement après ND64 sur les modèles bas de gamme. Testez toujours votre filtre à fond avant un tournage important.
Les filtres multi-couches réduisent les reflets parasites mais ajoutent 15 à 40 euros au prix. Indispensable si vous filmez face à une source lumineuse.
Filtres CPL : éliminer les reflets sans perdre la lumière
Un créateur lifestyle m'envoie des rushes filmés à travers une vitrine. Reflets partout, on voit à peine le produit. Il me demande si je peux corriger ça en post-prod. Non. Un filtre CPL à 45 euros aurait réglé le problème en 3 secondes sur le tournage.
Les polariseurs circulaires, c'est l'accessoire que 80% des créateurs YouTube ignorent complètement. Pourtant, dès que vous filmez près de l'eau, à travers une vitre ou sous un ciel nuageux, c'est le seul moyen d'obtenir des couleurs saturées et des contrastes propres sans passer 20 minutes en correction colorimétrique.
Test comparatif : 9 filtres CPL en conditions réelles
J'ai filmé le même plan avec 9 CPL différents : un lac en montagne, 14h, soleil à 45 degrés. Conditions parfaites pour tester la capacité de chaque filtre à éliminer les reflets sur l'eau tout en conservant la saturation du ciel.
Trois filtres entre 18 et 32 euros ont créé un vignettage visible aux coins avec mon 16-35mm f/2.8. En dessous de 20mm, c'était carrément inutilisable. Les modèles slim entre 52 et 78 euros éliminaient ce défaut mais perdaient 1.5 stops de lumière au lieu de 1 stop annoncé. Un seul modèle à 68 euros combinait finesse, neutralité et transmission lumineuse conforme aux specs.
Rotation libre à 360° indispensable : l'effet polarisant varie selon l'angle entre le soleil, le filtre et le sujet. Vous devez pouvoir ajuster en temps réel.
Les filtres CPL slim évitent le vignettage sur grand-angle mais sont plus fragiles. Privilégiez un modèle standard si vous filmez rarement en dessous de 24mm.
Attention à la perte de lumière : un CPL standard fait perdre 1 à 2 stops. Prévoyez d'ouvrir votre diaph ou d'augmenter les ISO en conséquence.
Filmez toujours des tests avec et sans CPL avant un tournage important. L'effet peut être trop prononcé sur certaines surfaces métalliques ou vitrées.
Filtres créatifs : anamorphiques et black mist
Un créateur tech me demande comment obtenir ces flares bleus horizontaux qu'on voit dans les films Marvel sans exploser son budget. La réponse : un filtre anamorphique fake à 95 euros au lieu d'un vrai objectif anamorphe à 4000 euros.
Les filtres créatifs, c'est le territoire des effets impossibles à recréer en post-production. Un black mist adoucit les hautes lumières tout en conservant les détails dans les ombres. Essayez de faire ça avec un masque dans Premiere, vous allez perdre 3 heures pour un résultat approximatif.
Anamorphique fake vs vrai : différence visible ?
J'ai monté une vidéo de comparaison pour un client : mêmes plans filmés avec un filtre anamorphique à 95 euros et un vrai objectif Sirui 50mm anamorphe à 1200 euros. En 1080p sur YouTube, 90% des spectateurs ne voient pas la différence.
Les flares horizontaux bleus sont identiques. La compression du bokeh est évidemment absente sur le filtre, mais sur une vidéo YouTube standard, ça ne se voit qu'en pixel peeping à 400%. Pour du contenu web, le filtre fake est largement suffisant et économise 1100 euros.
Les 4 familles d'optiques testées sur le terrain
Filtres ND & CPL
8€ – 139€Contrôle de l'exposition en plein jour et élimination des reflets parasites sur vitre et eau.
Indispensable dès que vous filmez à f/2.8 ou plus ouvert en journée. Sans ND, impossible de maintenir 1/50s de shutter sans cramer l'image.
Filtres Créatifs
25€ – 174€Effets anamorphiques, diffusion douce et prismes pour un rendu cinéma impossible à recréer en post-prod.
Ces effets optiques sont impossibles à simuler proprement en post-production. Un black mist bien dosé transforme une interview standard en portrait cinéma.
Adaptateurs Monture
16€ – 220€Réutilisez vos optiques Canon EF sur Sony E, Nikon F sur Canon M avec autofocus fonctionnel.
J'ai adapté un 70-200mm f/2.8 Canon EF sur Sony A7 IV avec un Viltrox à 189 euros. L'autofocus réagit aussi vite qu'en monture native sur 85% des situations.
Macro & Multiplicateurs
11€ – 629€Grossissement extrême pour photo rapprochée et doublement focal pour animalier longue distance.
Un tube d'extension à 28 euros transforme n'importe quel objectif en optique macro basique. Parfait pour des plans détails produits sans investir 800 euros dans un vrai macro.
Matte box et accessoires rail : contrôle créatif avancé
Un créateur cinéma indé filme une interview avec des sources lumineuses parasites hors champ. Il essaye de cacher les reflets en post-prod, résultat approximatif. Je lui montre qu'un matte box à 78 euros règle le problème sur le tournage.
Les matte box bloquent la lumière parasite qui arrive latéralement sur la lentille frontale et créent des flares indésirables. En bonus, ils permettent d'empiler des filtres carrés 4x4 ou 4x5.65 pour un contrôle créatif professionnel.
Pourquoi les filtres carrés sont supérieurs aux filtres ronds
Les filtres ronds vissés se limitent au diamètre de votre objectif. Vous avez un parc optique avec des diamètres 58mm, 67mm, 77mm et 82mm ? Il faut acheter 4 versions du même filtre ou jongler avec des bagues d'adaptation. Coût total : 300 à 500 euros.
Les filtres carrés 4x4 pouces s'insèrent dans un matte box universel. Un seul filtre ND gradué à 140 euros fonctionne sur tous vos objectifs du 16mm au 200mm. Vous pouvez empiler ND + CPL + grad sans vignettage. Rotation indépendante de chaque filtre pour un contrôle créatif total.
Les matte box clip-on se fixent directement sur l'objectif. Compacts mais limités en taille de filtres. Les matte box rail nécessitent un rig mais offrent un contrôle total.
Volets orientables indispensables pour bloquer la lumière selon l'angle du soleil. Les matte box basiques sans volets mobiles sont moins polyvalents.
Un matte box ajoute 300 à 600g au setup. Prévoyez un trépied ou gimbal robuste si vous tournez à l'épaule.
Les filtres carrés professionnels (Tiffen, NiSi, Lee) coûtent 120 à 350 euros pièce. Budget conséquent mais qualité optique irréprochable.
Les erreurs terrain que j'ai vues 100 fois
Empiler 3 filtres ronds sans comprendre les conséquences
Un créateur vlog filme avec ND variable + CPL + filtre UV de protection. Total : 3 couches de verre supplémentaires. Résultat en post-prod : vignettage sévère sur 16mm, perte de netteté dans les coins, reflets internes sur contre-jour. Il pense que son objectif déconne. Non, c'est l'empilement qui massacre l'image.
Utiliser un filtre ND en intérieur pour filmer à f/1.4
Certains créateurs veulent absolument cette ouverture f/1.4 pour le bokeh, même en studio avec éclairage contrôlé. Ils ajoutent un ND8 pour compenser. Problème : vous perdez 3 stops de lumière que vous devez récupérer en montant les ISO. Bruit numérique qui s'amplifie. Solution : fermez à f/2.8, baissez l'éclairage si besoin, gardez les ISO bas.
Acheter un adaptateur sans électronique pour économiser 40 euros
Un adaptateur Canon EF vers Sony E sans contacts électroniques coûte 25 euros. Avec contacts : 65 euros. La différence : sans contacts, vous shootez en manuel total. Pas d'autofocus, pas de contrôle ouverture depuis le boîtier, pas de stabilisation IS. Vous économisez 40 euros mais perdez 80% du confort de prise de vue.
Monter un téléconvertisseur 2x sur un objectif f/5.6
Un TC 2x fait perdre 2 stops. Un 70-300mm f/5.6 devient un 140-600mm f/11. À f/11, 90% des boîtiers grand public perdent l'autofocus. Vous vous retrouvez en mise au point manuelle sur un 600mm en essayant de suivre un oiseau en vol. Bonne chance. Les TC fonctionnent bien uniquement sur optiques f/2.8 ou f/4 maximum.
Nettoyer un filtre avec n'importe quel chiffon
Les traitements multi-couches sur filtres haut de gamme sont fragiles. Un coup de t-shirt ou de mouchoir en papier = micro-rayures permanentes. J'ai vu un filtre CPL à 95 euros détruit en 3 mois parce que le créateur l'essuyait avec sa manche. Investissez 8 euros dans un chiffon microfibre dédié et une poire soufflante.
Mon setup optique actuel pour tests vidéo
Après 36 optiques testées et 180+ tournages comparatifs, voici le kit que j'utilise quotidiennement pour filmer mes propres tests matériel. Ce n'est pas le setup le plus cher mais il couvre 95% de mes besoins.
Filtres quotidiens
- •K&F Concept ND2-ND400 variable 77mm (68€) pour tournages extérieurs en plein jour
- •Neewer CPL Slim 77mm (52€) pour éliminer reflets sur vitrines et eau
- •Black mist 1/4 (45€) pour adoucir portraits et interviews
Adaptateurs et macro
- •Viltrox EF-M2 II (189€) pour utiliser mes Canon EF sur Sony E
- •Tube d'extension Meike 25mm (28€) pour plans détails produits
- •Bagues step-up 67-77mm et 58-77mm pour unifier mes diamètres de filtres
Total investi : environ 410 euros en optiques accessoires. Ce kit me permet de couvrir 95% des situations de tournage sans transporter 15 filtres différents. La clé : choisir des accessoires polyvalents et de qualité plutôt que d'accumuler du matériel spécialisé rarement utilisé.
FAQ : les questions qu'on me pose le plus
Un filtre ND variable ou plusieurs filtres ND fixes ?
Pour du contenu YouTube, le ND variable est plus pratique. Vous ajustez la densité en tournant la bague sans retirer le filtre. Les ND fixes offrent une qualité optique légèrement supérieure mais obligent à jongler entre 3-4 filtres selon la luminosité. Sauf si vous faites du cinéma pro ou de la photo paysage exigeante, le variable suffit largement.
Quel diamètre de filtre choisir si j'ai plusieurs objectifs ?
Achetez vos filtres au diamètre du plus gros objectif de votre parc (souvent 77mm ou 82mm) puis utilisez des bagues step-up pour les adapter sur les objectifs plus petits. Une bague 67-77mm coûte 8 euros, bien moins cher que d'acheter le même filtre en 3 tailles différentes.
Les filtres UV de protection servent vraiment à quelque chose ?
Sur capteur numérique, l'effet UV est négligeable. Le vrai intérêt : protéger la lentille frontale des rayures, poussière et projections. Un filtre UV à 25 euros est plus facile à remplacer qu'un objectif à 1500 euros. Par contre, évitez les filtres UV bas de gamme qui dégradent l'image : ils ajoutent des reflets et réduisent le contraste.
Un adaptateur de monture dégrade-t-il la qualité d'image ?
Non. Un adaptateur de qualité n'ajoute aucun élément optique, c'est juste un tube métallique avec des contacts électroniques. La qualité d'image reste identique. Seule l'autofocus peut être légèrement plus lent selon la compatibilité boîtier/objectif. En photo, la différence est imperceptible. En vidéo, testez avant un tournage important.
Tubes d'extension vs bonnettes macro : quelle différence ?
Les tubes d'extension préservent la qualité optique de l'objectif mais font perdre de la lumière (1 à 2 stops selon épaisseur). Les bonnettes macro se vissent comme un filtre, ne font pas perdre de lumière mais ajoutent un élément optique qui peut dégrader la netteté. Pour de la vraie macro qualitative, tubes d'extension. Pour du dépannage occasionnel, bonnette acceptable.
36 optiques et filtres testés sur 8 mois, c'est le temps qu'il m'a fallu pour comprendre une vérité simple : les specs mentent, le terrain révèle. Un filtre ND à 22 euros peut massacrer vos images avec un effet X invisible sur les photos produit. Un adaptateur de monture à 189 euros peut sauver 3200 euros d'objectifs lors d'un changement de boîtier.
La clé, c'est de tester en conditions réelles avant d'investir. Louez le matériel une semaine, filmez vos contenus habituels, vérifiez le rendu en post-production. C'est le seul moyen de savoir si un accessoire optique améliore vraiment votre image ou complique votre workflow pour rien.
— Maxime Pottier, monteur vidéo freelance
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